Grabljivi umovi: savremena inkvizicija (Deo treći)

   

Izvor slike: wikimedia commons


 Kada sam, kao srednjoškolac, bio polaznik jedne naučno-istraživačke stanice, tamo su me prvobitno prihvatili kao člana ne zbog mog školskog uspeha, nego zbog rada koji sam im u to vreme poslao, a koji se zvao: Zloupotreba nauke tokom dvadesetog veka. Sada, dvadeset godina nakon toga, osim što opet imam potrebu da pišem o ovoj temi, smatram da imam i neku vrstu dužnosti da upozorim one koji ovo čitaju na razne opasnosti, zamke i iskušenja koje čekaju sve nas, posebno mlađe generacije u 21. veku. 

U prvom delu „Grabljivi umovi: užasi mišljenja i uverenja”, ukazao sam na to kako se ljudi vezuju za svoja uverenja i stavove kao da su nerazdvojivi delovi njihovog identiteta. Ta rigidnost se, kako sam tada naveo, može posmatrati kao neka vrsta mentalne zarobljenosti, gde pojedinac odbija da preispita ili menja svoje stavove. Ovaj otpor promeni, simbolički prikazan kroz Ničeovu zmiju koja umire ako ne odbaci svoju kožu, duboko je ukorenjen u psihološkim, društvenim, pa i političkim okvirima. Nauka, kao što smo videli, takođe može postati dogmatična – novi oblik modernih inkvizitora.

Zatim, u drugom delu „Grabljivi umovi: zašto nam treba filozofija?”, dotakao sam se filozofske potrage za istinom i kritičkog promišljanja. U svetu gde je filozofija često odbačena kao neupotrebljiva, istakao sam njenu nezamenjivu ulogu u preispitivanju svega onoga što uzimamo zdravo za gotovo. Filozof je, kako sam rekao, Luda ili Budala svog vremena, onaj koji ne prestaje da postavlja pitanja, čak i kada se suoči s društvenim osudama. Slično, i nauka bi trebalo da zadrži ovu otvorenost prema sumnji, ali umesto toga, često upada u istu zamku rigidnih sistema mišljenja.


Nedavno, u razgovoru sa pojedinim mojim FB prijateljima, naletao sam na citat Nila de Gras-a Tajsona u kojem se kaže: 

„Ljudi se okreću religiji ne da bi bili informisani, već da bi bili umireni. Ona im govori ono što žele da čuju, a ne ono što treba da znaju.Postoji samo jedna disciplina koja služi da informiše ljudski um i proširi ljudsko znanje, a ta disciplina je nauka.” 

Premda, prvi deo citata gde Tajson govori o tome kako religija često može služiti da ugađa ljudskom uhu ili da deluje na mase, kako je Marks primetio, poput opijuma za mase nije sporan, drugi deo njegovog citata je više nego problematičan. Štaviše, iz drugog dela citata, tačno se vidi da nikada nije čitao i blaženo je nesvestan jednog Tomasa Kuna, Karla Popera, Ludviga Vitgenštajna, Imrea Lakatoša, jer da je svestan toga nikada ne bi izjavio ovako notornu glupost da je nauka jedina disciplina koja daje umu informacije i da jedina dolazi do znanja. Prosto mi je neverovatno da se ovakvi neobrazovani likovi dižu u nebesa poput nekih velikih zvezda obrazovanja u nekom svetskom rijalitu šou programu. Ja sam siguran da je on ekspert svoje struke, ali o načinima informisanja uma i samom pojmu uma ovaj čovek toliko lupeta, da mi je to i bedno i ogavno. 

Naučni metod, iako impresivan i moćan alat za razumevanje sveta, nije jedini način da se dođe do istine, a sigurno nije bez svojih mana. Tomas Kun, u svom delu „Struktura naučnih revolucija“, uvodi koncept promene paradigmi, koji pokazuje da naučni napredak nije pravolinijski i kumulativan, već diskontinuitetan i često haotičan. On kaže:


„Naučne revolucije se dešavaju kada nova paradigma zameni staru, ne zato što je nova paradigma nužno bliža istini, već zato što je bolje prilagođena rešavanju anomalija koje prethodna paradigma nije mogla objasniti.“

Kun ovim pokazuje da su naučnici često nesvesno zarobljeni u okviru postojeće paradigme, i da promene ne dolaze kroz postepeno nakupljanje novih činjenica, već kroz nagle revolucije koje ruše postojeće načine razmišljanja.

Jedan od najpoznatijih primera promene paradigme je prelazak sa Njutnove mehanike na Ajnštajnovu teoriju relativnosti. Njutnova mehanika je dominirala naučnim svetom više od dva veka, pružajući uspešne modele za objašnjavanje svakodnevnih pojava u našem referentnom okviru na Zemlji. Prema Njutnovim zakonima, gravitacija je sila koja privlači objekte jedne prema drugima. Međutim, kada je Ajnštajn uveo Opštu teoriju relativnosti, stvari su se drastično promenile. Prema Ajnštajnu, gravitacija više nije sila, već je posledica zakrivljenosti prostor-vremenskog kontinuuma. Ova ideja je u početku naišla na veliki otpor, jer se činila kontraintuitivnom, ali vremenom je nova paradigma zamenila staru.


Njutnovi zakoni i dalje funkcionišu u svakodnevnom životu i za male brzine (tzv. „klasični referentni okvir“), ali prestaju da važe u slučajevima ekstremno velikih brzina, blizu brzine svetlosti, kao i u ekstremnim gravitacionim poljima, poput onih oko crnih rupa. Ovaj prelazak sa Njutnove mehanike na Ajnštajnovu relativnost savršen je primer kako nova paradigma ne samo da menja način na koji razumemo svet, već i proširuje naše sposobnosti da objasnimo fenomene koji su ranije bili neobjašnjivi.


Karl Poper, s druge strane, smatrao je da je ključ naučnog metoda mogućnost falsifikacije. U svojoj knjizi „Logika naučnog otkrića“, Poper insistira na tome da nauka ne može nikada dokazati neku teoriju; može je samo opovrgnuti. On kaže:


„Teorija koja ne može biti opovrgnuta nikakvim mogućim događajem nije naučna.“


Poperova filozofija nam govori da je naučna istina uvek privremena, da ne postoji apsolutna naučna istina, već samo hipoteze koje preživljavaju dok ne budu opovrgnute. Ovo nas vodi do zaključka da nauka nikada ne može ponuditi konačne odgovore na pitanja koja se tiču ljudske svesti, etike, estetike, pa čak i same filozofije nauke.


Takođe, Ludvig Vitgenštajn, u svojoj kasnijoj filozofiji, posebno u delu „Filozofska istraživanja“, postavlja pitanje o granici jezika i kako naš jezik oblikuje i ograničava naše razumevanje sveta. Vitgenštajn kaže:


„Granice mog jezika znače granice mog sveta.“


To znači da jezik nauke, koliko god bio precizan, uvek ostaje ograničen sredstvima koje koristi da bi opisao stvarnost. Nauka se oslanja na jezik, a jezik, kao i svaki ljudski alat, ima svoja ograničenja i kontradikcije. Naša sposobnost da u potpunosti razumemo svet, prema Vitgenštajnu, zavisi od načina na koji govorimo o njemu.


Na kraju, Imre Lakatoš, kroz svoju teoriju istraživačkih programa, pokazao je da naučni metod nije uvek racionalan proces napretka. U okviru istraživačkih programa, centralne teorije se brane od falsifikacije dodavanjem pomoćnih hipoteza, što znači da se ponekad racionalnost nauke svesno ili nesvesno žrtvuje u korist očuvanja dominantne teorije. Lakatoš kaže:


„Istraživački program je progresivan ako vodi do otkrića novih činjenica; on je degenerativan ako to ne čini.“

Ovde se vidi da nauka, čak i kada tvrdi da je potpuno racionalna i objektivna, često funkcioniše kroz pragmatične i ponekad dogmatske okvire.


Savremeni inkvizitori, sliku napravila Lili Bluz, CGPT-asistent. 


Ako posle ovog teksta i dalje neko gleda isto na postere koji su bili prisutni tokom kovid-histerije o tome kako trebate verovati nauci, onda je ili jako glup ili mu treba psihološka pomoć, a možda i neka večernja škola. 





Literatura:

1.Tomas Kun:

Struktura naučnih revolucija

2. Karl Poper:

Logika naučnog otkrića

3. Ludvig Vitgenštajn:

Filozofska istraživanja

4. Imre Lakatoš:

Teorija istraživačkih programa


Vladimir Tomić., Razneseni Svemir, Oblak Kaktusa


Dogvil: Priča o ljudskoj surovosti i volji psa

Trans palanke u mom rodnom mestu. Slika DALL-generisana po posebnim originalno zadatim fotografijima

Film Dogvil Larsa von Triera predstavlja kombinaciju minimalizma i teških moralnih pitanja, smeštajući publiku u svojevrstan teatar u kojem su društvene norme, moć i pravda preispitani na najbrutalniji način. Radnja je smeštena u mali grad u Sjedinjenim Američkim Državama tokom Velike depresije, gde misteriozna žena po imenu Grejs, koju igra Nikol Kidman, beži od kriminalaca i pronalazi utočište među stanovnicima grada Dogvil. 

Film istražuje granice ljudske prirode, postavljajući pitanje šta se dešava kada moralne norme prestanu da važe i kada zajednica mora da odluči da li će pružiti ruku spasa ili iskoristiti nečiju slabost[1].


Lars von Trier koristi jednostavne scenografske elemente kako bi skrenuo pažnju sa spoljašnjeg sveta i fokusirao se na unutrašnje konflikte među likovima. Scenografija u Dogvilu je gotovo prazna, sa iscrtanim konturama zgrada na podu, što doprinosi osećaju izolacije i nepostojanja izlaza. Time režiser postiže efekat distanciranosti od realnosti, stvarajući prostor za promišljanje o filozofskim i psihološkim aspektima radnje. Zanimljivo je da je ova minimalna produkcija istovremeno stvorila maksimalnu emotivnu tenziju među likovima, što je česta karakteristika von Trierovih filmova.


Grejs je personifikacija ljudske krhkosti i moralnog iskušenja. Ona beži od prošlosti, ali se suočava sa društvom koje koristi njenu ranjivost. Stanovnici Dogvila je na početku prihvataju, ali se postepeno njihova prividna dobrota pretvara u eksploataciju. Kako se zaplet razvija, film postavlja pitanje moralnosti: da li su ljudi inherentno dobri ili zli, ili su produkt okolnosti? 

Opisana dilema može se posmatrati u kontekstu sociološke teorije Emila Dirkema o kolektivnoj svesti, gde je moral kolektiva često kompromitovan u trenucima društvene krize[2].


Filozofski, Dogvil razmatra koncept slobode i odgovornosti, što se može povezati sa egzistencijalizmom Žan-Pola Sartra. Grejs pokušava da pronađe slobodu u Dogvilu, ali se suočava sa činjenicom da sloboda dolazi uz cenu – odgovornost prema sebi i drugima. Von Trier suprotstavlja ideju slobode moralnom relativizmu, gde zajednica koristi svoj položaj moći da nametne sopstvene norme Grejs, koja postaje žrtva manipulacije i eksploatacije.


Psihološki aspekt filma odražava se u dinamici moći i nasilja među likovima. Stanovnici Dogvila, kroz seriju suptilnih ali progresivnih nasilnih činova, polako prelaze granicu između saosećanja i surovosti. 

Dinamika moći se može posmatrati kroz teoriju socijalnog ugovora Tomasa Hobsa, gde ljudi, kada su lišeni jasnih pravila i zakona, skloni su da se vrate u stanje "rata svih protiv svih", odnosno stanje u kojem vlada zakon jačeg[3].


Izvor slike: Wikimedia Commons 

Hobsova filozofija u Levijatanu tumači kako, u prirodnom stanju bez jake državne vlasti, ljudi prepušteni svojim nagonima ulaze u stanje neprekidnog sukoba. 

On piše: "I život čovekov je osamljen, siromašan, prljav, surov i kratak" (And the life of man, solitary, poor, nasty, brutish, and short)[4]. 

Ovo stanje "rata svih protiv svih" se ogleda u dinamici Dogvila, gde zajednica koristi slabosti Grejs da je iskoristi, zlostavlja, pa na kraju čak i siluje. 


Izvor slike: wikimedia commons

Završnica filma, u kojoj Grejs preuzima kontrolu nad svojom sudbinom, donosi iznenađujuću, ali i duboko uznemirujuću poruku. Njena transformacija iz žrtve u dželata otvara pitanje pravde i osvete. Da li je Grejsina konačna odluka opravdana s obzirom na sve što je pretrpela, ili se radi o još jednom krugu nasilja? 

Ova dilema je ključna u raspravi o etici i pravdi, kao što je istraženo u delu Teorija pravde Džona Rolsa, gde se razmatraju granice pravednog kažnjavanja[5].


Naziv Dogville u filmu Larsa von Triera nosi simbolično značenje. Sama reč "Dogville" može se protumačiti kao kombinacija reči "dog" (pas) i "ville" (grad), što bi moglo sugerisati grad u kojem ljudi deluju kao psi, vođeni osnovnim instinktima i nagonima, bez viših moralnih vrednosti. Reč "dog" nosi snažne asocijacije, jer psi često simbolizuju lojalnost, ali takođe mogu predstavljati surovost, pokornost i hijerarhiju, zavisno od konteksta. U filmu, stanovnici Dogvila isprva pokazuju lojalnost Grejs, ali kasnije postaju sve okrutniji i eksploatišu je. Time se može reći da naziv filma implicitno nagoveštava surovost društva koje je spremno da se ponaša "poput pasa" kada se suoči sa krizom ili slabim pojedincem. Takođe, sufiks "ville" na francuskom znači grad, što samo po sebi ukazuje na malu zajednicu. Naziv Dogville može, stoga, biti tumačen kao univerzalna metafora za društva koja, bez obzira na svoju civilizovanost, pod određenim uslovima skliznu u brutalnost i iskorišćavanje.


Na kraju, Dogvil nije samo kritika američkog društva, kako bi neki mogli da ga interpretiraju, već univerzalna alegorija o ljudskoj prirodi, odnosu moći i moralnosti, i načinima na koje ljudi reaguju kada su suočeni sa krizom. Filmski sadržaj izaziva publiku da preispita svoje stavove o dobru i zlu, i ostavlja nas bez jednostavnog odgovora, jer u svetu Dogvila moralne granice nisu tako jasno definisane.


Reference:


[1] https://www.imdb.com/title/tt0276919/


[2] Durkheim, Émile. The Division of Labour in Society / "Podela rada u društvu". Free Press, 1984.


[3] Hobbes, Thomas. Leviathan / "Levijatan". Penguin Classics, 1985.

Citat na srpskom: „I život čovekov je osamljen, siromašan, prljav, surov i kratak“, str. 78.


[4] Rawls, John. A Theory of Justice / "Teorija pravde". Harvard University Press, 1971.


Vladimir Tomić, Razneseni Svemir, Oblak Kaktusa

Dan




Postoji samo jedan dan

Ništa više — ništa manje


Vreme je proces

Proces je preobražaj


Preobražaj je krug

A krug nema početka ni kraja


Put je hodnik bez vrata

Svaka vrata su iluzija


Samo korak zna svoje mesto

A mesto je uvek dalje od pogleda


Svaki dan je isti, jer nikada nije bio

Svaki trenutak je nov, jer je oduvek postojao


Pitanje dolazi iz tišine

Odgovor — ostaje tišina


Vladimir Tomić, Razneseni Svemir, Oblak Kaktusa


Grabljivi umovi: Naivne zablude transhumanista i tehnokrata (Deo četvrti)

Slika mrtvih valova i luka, inspirisana pesmom od Rata do rata, benda Atomsko Sklonište, digitalna izrada po instrukcijama za DALL-e „Ostaće...